El aprendizaje automático es una herramienta fantástica para renovar fotos y videos antiguos. Tanto es así que incluso puede dar vida a estatuas antiguas, transformando los bustos de piedra astillada de emperadores romanos muertos hace mucho tiempo en rostros fotorrealistas que podrías imaginar caminando por la calle.
Los retratos son creación del diseñador Daniel Voshart, quien describe la serie como un proyecto de cuarentena que se salió un poco de control. Principalmente especialista en realidad virtual en la industria del cine, los proyectos de trabajo de Voshart quedaron en suspenso debido al COVID-19, por lo que comenzó a explorar un pasatiempo suyo: colorear estatuas antiguas . Buscando material adecuado para transformar, comenzó a abrirse camino a través de los emperadores romanos. Terminó sus representaciones iniciales de los primeros 54 emperadores en julio , pero esta semana lanzó retratos actualizados y nuevos carteles a la venta .
Voshart le dijo a The Verge que originalmente había hecho 300 carteles en su primer lote, con la esperanza de que se vendieran en un año. En cambio, desaparecieron en tres semanas, y su trabajo se ha extendido por todas partes desde entonces. “Sabía que la historia romana era popular y que había una audiencia incorporada”, dice Voshart. “Pero aún así fue un poco sorprendente ver que lo recogieron de la forma en que lo hizo”.
Para crear sus retratos, Voshart usa una combinación de diferentes software y fuentes. La herramienta principal es un programa en línea llamado ArtBreeder , que utiliza un método de aprendizaje automático conocido como red antagónica generativa (o GAN) para manipular retratos y paisajes. Si navega por el sitio de ArtBreeder, puede ver una variedad de caras en diferentes estilos, cada uno de los cuales se puede ajustar usando controles deslizantes como una pantalla de creación de personajes de videojuegos.
Voshart alimentó a ArtBreeder con imágenes de emperadores que recopiló de estatuas, monedas y pinturas, y luego modificó los retratos manualmente en función de las descripciones históricas y los devolvió a la GAN. “Trabajaba en Photoshop, lo cargaba en ArtBreeder, lo modificaba, lo volvía a traer a Photoshop y luego lo volvía a trabajar”, dice. “Eso resultó en la mejor calidad fotorrealista y evitó caer por el camino hacia el valle inquietante”.
“Lo que estoy haciendo es una interpretación artística de una interpretación artística”.
Voshart dice que su objetivo no era simplemente copiar las estatuas en carne y hueso, sino crear retratos que parecieran convincentes por derecho propio, cada uno de los cuales toma un día para diseñar. “Lo que estoy haciendo es una interpretación artística de una interpretación artística”, dice.
Para ayudar, dice que a veces introducía imágenes de alta resolución de celebridades en la GAN para aumentar el realismo. Hay un toque de Daniel Craig en su Augustus, por ejemplo, mientras que para crear el retrato de Maximinus Thrax se alimentó de imágenes del luchador André the Giant. La razón de esto, explica Voshart, es que se cree que Thrax tuvo un trastorno de la glándula pituitaria en su juventud, lo que le dio una mandíbula de linterna y una estructura montañosa. André the Giant (nombre real André René Roussimoff) fue diagnosticado con el mismo trastorno, por lo que Voshart quiso tomar prestadas las características del luchador para engrosar la mandíbula y la frente de Thrax. El proceso, como él lo describe, es casi alquímico y se basa en una mezcla cuidadosa de insumos para crear el producto terminado.
Sin embargo, quizás sea sorprendente que Voshart diga que no estaba realmente tan interesado en la historia romana antes de comenzar este proyecto. Sin embargo, indagar en la vida de los emperadores para crear sus retratos le ha hecho cambiar de opinión. Anteriormente había descartado la idea de visitar Roma porque pensó que era una “trampa para turistas”, pero ahora dice que “hay museos específicos a los que quiero ir”.
Además, su trabajo ya está atrayendo a los académicos, quienes han elogiado los retratos por darles a los emperadores una nueva profundidad y realismo. Voshart dice que conversa con un grupo de profesores de historia y doctores que le han dado orientación sobre ciertas cifras. La selección del tono de piel es un área donde hay mucha disputa, dice, particularmente con emperadores como Septimio Severo, de quien se cree que tuvo antepasados fenicios o tal vez bereberes.
Most dramatic change is Macrinus. I had previously referenced an old bust image found on Getty images.
— Dan Voshart 5️⃣💉👍 (@dvoshart) August 21, 2020
That bust doesn’t seem to be associated with Macrinus anymore. The narrow nose and bald head were inconsistent with coinage. Whitewashing? Now weighted heavily to bronze bust. pic.twitter.com/tKVXLOSsKW
Voshart señala que, en el caso de Severus, es el único emperador romano del que tenemos una pintura contemporánea sobreviviente, el Severan Tondo , que dice que influyó en los tonos de piel más oscuros que usó en su representación. “La pintura es como, quiero decir, depende de a quién le preguntes, pero veo a una persona del norte de África de piel oscura”, dice Voshart. “Estoy introduciendo mi propio tipo de sesgos de rostros que he conocido o he conocido. Pero eso es lo que leí en él”.
Como una especie de agradecimiento a sus asesores, Voshart incluso usó una imagen de un profesor asistente de la USC que se parece bastante al emperador Numeriano para crear el retrato del antiguo gobernante. Y quién sabe, tal vez esta interpretación de Numerian sea una que sobreviva a lo largo de los años. Será otra representación artística sobre la que discutirán los futuros historiadores.
Puede leer más sobre el trabajo de Voshart aquí , así como ordenar impresiones de los emperadores.
Fuente: theverge
